姜还是文的辣-评《让子弹飞》
解密《让子弹飞》的神秘暗线——让你搞懂姜文到底想搞什么几条人命换他五代家产，你觉得合适么？ 问题1：故事发生在什么时间？ 1920.
葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。 问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？ 没那么简单
黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S” 。
辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？
黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证。 问题3：张麻子只是个土匪么？ 当然不是
电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手Q队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。
蔡锷何人？梁启超高徒，民.国开国元勋，护GUO军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是 辛亥革命党对老资格。
张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索。 问题4：1900的一面之缘？
张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时， 黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。 20年前就是1900年。
黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？ 我们继续从张17岁当上蔡锷手Q队长入手。
问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？
蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。 回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。 这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手Q队长吧。 张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手Q队长呢？
查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。 后来唐才常被张之洞拍平， 蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手Q队长，正是这一年。 估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手Q队长”（估计是光头小队长）。 这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。
黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。 2是蔡锷把这个手Q小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。
我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。 问题5：张牧之黄四郎都混过日本？ 应该是，他们都对介错很熟
先来介绍一下介错：
日本人不爱上吊爱（河蟹），他们觉得切死自己挺光荣的。 但（河蟹）挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候（河蟹）者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀（河蟹）的一瞬间砍下他的脑袋。
（河蟹）大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。
黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就（河蟹），请兄台当我的介错”。 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到（河蟹）去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手Q队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么（河蟹）。何况11月初蔡锷就病逝了。
回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。 他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙.中.山的革命党， 那些设定就很恰当。
黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。 总结一下暗线：
1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。
1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
1911年10月10日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。 10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚。 总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民.国小半的烟土交易，大发其财。
辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。 1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。
1920年， 张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命， 他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。
这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。 谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。 当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。
如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。 问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会”
解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。 那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。 他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。
从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。 比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。 观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁”这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。
姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？ 这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。 看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。
让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死， 葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。 可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。
汤师爷要赚钱，他向谁跪？ 官府代言人“黄四爷”。 他怎么着挣钱？ 黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。
张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。
关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？
时下电影圈里， 有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。
有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。“X爷，没有你，对我很重要”。线索还在电影里。
理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。
理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。
在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。
韩三爷，您得多么的无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？ 您给这电影投了多少钱来着， 别是一千八百万 。
（原著师爷姓陈，没县长这人。 电影里分别安上汤，马二名。将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧）
在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。 片刻，枪声四起。
《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。
姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，“剪刀手的王朝”。让黑马们倒下，白马们得以挣脱沉重的束缚。但”姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。
让子弹飞一会儿吧！ 姜文的子弹能飞多远？
如果没有2007年的《太阳照常升起》在国内评论界引起的轩然大波，多数人可能会忘了中国还有这么一位夹杂在五、六代导演间的奇才——姜文。《太阳》升起之后，时隔两年，汇集了“三帝一后”号称中国版“十一罗汉”的姜文新片《让子弹飞》再次把这位牛导推到了“风口浪尖”。
作为演员，有人把他比作中国的马龙白兰度，作为导演，有人说他是中国的库布里克。在我看来，去掉“中国的”也未为不可。早在1994年姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》就已大获成功，不仅在威尼斯抱得大奖，被《时代》周刊评为年度十大佳片第一名，也是1995年国内的票房冠军。拍了这样一部口碑、票房双丰收的电影，姜文可谓是首战告捷。
到了2000年，姜文七年磨一剑的《鬼子来了》又使他扬名戛纳。尽管因种种原因，《鬼子来了》国内未获准公映，可这并不妨碍这部兼具趣味、思想与艺术气质的电影成为传世经典。
可到了2007年，姜文的《太阳照常升起》不光在奖项上颗粒无收，评论界毁誉参半，票房也是一片惨败，就连姜文的影迷也怒了：“拍出过《鬼子来了》的导演怎么拍了这么一烂片”！
2009年，姜文的子弹横空飞出，号称姜文首部商业大片，一时间四方惊起，应者云集，周润发、葛优、刘嘉玲、陈坤等众多一线影星均被收编。各路媒体更是显得热情洋溢，大报小报纷至沓来……姜文的电影时代似乎已经到来。
说了那么多，姜文的子弹到底能飞多远呢？
最近发现国内的媒体很是“幸灾乐祸”，放着姜文前两部电影的成功不说，老拿《太阳照常升起》说事，好吧，依你！那我就从最难搞的《太阳照常升起》说起。《太阳》在画面、音乐、剪接、演员表演等“硬件”方面的成功是显而易见的，我想这点用不着解释，当然我也没这个专业水准。《太阳》之所以遭骂，按骂着的论点“《太阳》说的是TMD什么故事”，“姜文TMD要表达什么东西”，简言之就是“我没看懂就不好”。
记得阿城说过“看姜文的电影好比姜文请客吃饭，从头到尾上桌的菜全是大块肉”（大致这么个意思）。觉得这个比喻用在这里刚好合适，姜文请我们吃的全是山珍海味，可惜的是有些人的胃消化不了，不说自己去买盒斯达舒治治自己的胃，却要说菜不好，这不是笑话吗！也恰巧现在的潮流是吃萝卜白菜——健康！！！从这里也能验证周国平说过的一些话：“电视娱乐将会使人的思维能力慢慢退化”，按照王朔的说法“娱乐是从人的心里往外掏事，艺术是往心里塞事”，也算妥当。为什么现在很多人宁愿去读毫无营养的网络小说（大多数小说如此），却打死也不读经典之作《红楼梦》，还不是一个道理。
所以说，有了《太阳》的教训姜文会明白：原来萝卜白菜才是王道。既然山珍海味都有你吃的，萝卜白菜还会少了你吗！ 可依姜文的个性，满桌的萝卜白菜终归拿不出手。姜文是聪明的，相信姜文能张罗出一桌易于消化又有营养的好菜！
可姜文终究会端出什么花样的菜，我们不得而知。子弹究竟能飞多远呢？让我们拭目以待！！ 三大影帝演技爆发
为了邀请葛优和周润发为自己搭戏，姜文亲笔写了两封手书，发与二位影帝，最后换来的是三大男星携手“让子弹飞”的盛况。按照姜文的话说，这三个人凑在一起不存在抢戏的问题，更没有所谓的“一山不能容二虎”的情况出现，剧组是一个和谐的“狮虎山”。
谈到三位影帝飙戏，“鸿门宴”一段最具代表性。在鸿门宴上，黄四郎(周润发饰)时而装傻充愣，时而与张牧之(姜文饰)斗勇斗狠，而马邦德(葛优饰)则深藏不露，不动声色间操控着饭局的走向，三个人话中有话，绵里藏针。再加上胡万(陈坤饰)、武举人(姜武饰)、孙守义(胡明饰)三个人被绑在帘后，只见血光而生死未卜，更为故事增添了悬念。
为了拍好这段戏，姜文在圆桌的外围安放了轨道，用三台摄影机保持匀速运动不间断拍摄，耗费了十多万尺的胶片，毫无疑问，这是对三位影帝演技的一大考验。
嬉笑怒骂皆成文章
幽默而又意味深长的对白和情节是《让子弹飞》的又一大特点，也是姜文一贯的风格。为了让电影更具吸引力和商业性，姜文和编剧团队，把剧本写在120张纸上，每张纸记录的是1分钟的戏，而将每张纸上的内容凝练成八个字，便是编剧危笑要做的工作。
从点开头马邦德带着汤师爷(冯小刚饰)和夫人(刘嘉玲饰)走马上任，吃着火锅唱着歌；到张牧之与县长夫人笑料百出的床戏；再到当着黄四郎的面怀抱马邦德的老婆诈死；以及之后的胡军饰演的假张麻子现身，黄四郎出发剿匪，几乎每个环节都有高智商的笑点出现。情节也是一环紧似一环，让观众几乎没有喘息的时间，只有到了影片后期姜文开始抒发自己情怀的时候，电影的节奏才降了下来。
奇思妙想天马行空
姜文的想象力一直旺盛，尽管《让子弹飞》没有了《太阳照常升起》那种梦境一样的奇思妙想。但依旧体现了姜文在合理中寻找荒谬的态度。片头的马拉火车有据可查，但依然让观众觉得新鲜过瘾。张牧之上任到鹅城，在门前迎接他的太鼓表演则更是让人耳目一新。片尾张牧之将白银、枪弹铺满县城的设计，既具象征意义，又有出乎意料的视觉冲击力。
此外还有很多小细节独特有趣，张牧之最为疼爱的老六和人打赌，为证明自己的清白，（河蟹）挖凉粉，他死后的墓碑上雕刻了一个“六”的手势。而麻匪头上戴的麻将牌面具，用子弹在铁门上打出一个“问号”的设计，也是让人记忆犹新。
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