电视风云之武侠群英录
武侠电视连续剧,是极具中国文化特色的电视剧种.武侠剧最早始于台湾,并驰名电视圈,后又红到香港.对香港武侠剧的崛起,起到了带头作用.武侠剧的[侠之大者,邪不胜正]的理念,也由此发扬光大.上世纪六十年代中期,武侠剧开始萌芽.但因制作水平及经验的不足,仅以单一剧集形式推出,还未涉及有‘连续’这一概念,只制作了一集.此期间仅出现有一部武侠剧,影响力尚未彰显出来.七十年代初,各种无线电视台相继出现,电视戏剧的制作已经十分精良,武侠剧的发展已经相当具备规模和影响力.武侠剧如雨后春笋般涌出,掀开了中国武侠电视史最为辉煌绚烂的一页.主题曲唱到街知巷闻,演员红遍大江南北,成为青少年心目中的偶像.武侠剧可说是将武侠小说搬上荧光幕,让其具体化、生动化,并为人们所接受和追捧.以影象形式反映人性对于善恶的感悟,透射出中华民族历来所崇仰的侠义精神.
在之后近四十年时间里,武侠剧不断改变和演化,演变成多元化剧型,并多次出现繁荣期.到了九十年代初,新加坡、内地武侠剧也在逐步兴起,武侠剧正式进入百家争鸣的新时代.
武侠剧一般由[新派武侠]、[传统武侠]、[神怪武侠]、[玄幻武侠]四部分构成. 新派武侠剧：大部分为名作家小说改编（如金庸、古龙、梁羽生等）、传统武侠剧多出自民间传说（如黄飞鸿、霍元甲），及原创剧本（丽的《天蚕变》）.
新派武侠剧：具有多变性、创新性的特点.颠覆历史发展过程、对历史人物性格及生平大幅度改动,是其最大特点.传统武侠剧：包括演义小说和通俗小说,将历史与侠文化相互交融,以达到正面弘扬‘侠义’的实质作用.如《水浒传》、唐代传奇《聂隐娘》（电视剧名为《侠女传奇》）、《昆仑奴》等.
神怪武侠剧：这类剧集极少牵涉历史,以妖魔鬼怪,神界人物为基调,几乎是将故事发展完全离于现实.如民.国小说家还珠楼主的《蜀山奇侠传》、平江不肖生的《江湖奇侠传》.
玄幻武侠剧则有黄易的《大唐双龙传》、《风云》.剧情多会加入玄妙成份,在人物方面的塑造,不符合逻辑及自然生长规律.功夫武侠剧也可归类于[传统武侠],故事背景以清末民初为主,如《霍元甲》、《陈真》、《中华英雄》等.
武侠剧自七十年初风靡电视圈开始,当时最明显的一大特点就是剧集都是边拍边播,幕后制作团队皆出自自家电视台.而香港则是除了幕后制作,演员也是同样出自其门下.就连音乐人、歌手也是一应俱全（香港电视台的台前幕后精英,大都由电视台开办的艺员训练班毕业出来,后进电视台工作）.这种特殊的经营方式,也为台湾、内地、新加坡提供了不少人才.
九十年代末,随着有线卫星电视台的大量出现,各种自制、独立制作武侠剧更是多如牛毛.至高峰之时也必是其走向下坡的开始.加上制片商只一味注重剧集的外在宣传和包装,武侠剧逐渐变得商业化,模式化,影响力已远不如从前.相对于港剧的固步自封,假道具假布景的小家子气,台剧选角的混乱怪异.内地剧在造型上,总不能避免地加入当代流行元素,太着重外在铺设而忽略了内涵.大多数风格越来越偏离逻辑,观众开始埋怨武侠剧的肤浅与夸张
三十多年过去了,如雄狮俯瞰整个华人圈的武侠剧时代,在岁月中浮浮沉沉,从衰败走向一蹶不振,风华不在,成为电视连续剧中可有可无的一粒浮尘.但有一种名为怀旧的东西,让我们在不经意的重播中,那些似曾相识的光影片断,在那首首动听曲乐中,依稀还能寻着那个繁华似锦的武侠岁月的点点滴滴.
从兴起到衰落,细说武侠剧曾经缔造的荧幕传奇,全面回顾其昔日辉煌历程. 好怀念小时候看黄飞鸿、方世玉、洪熙官这些武侠剧哦！
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