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《哥窖双耳炉》 高8、口径12.4、底径9.2厘米。 宋 哥窑是宋代五大名窑之一，属青瓷系，装饰风格独特，以器表的纹片而著称于世。 炉仿古铜器式样烧成，形体庄重古朴，线条简洁流畅，胎骨较厚，釉呈米huang se，滋润如玉。周身布满大小不等的碎裂纹片，有如冬天江河中的冰裂，变化万千，别具自然雅趣，是传世哥窑瓷器中的精品。
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《官窑盏托》 高6.7、口径6.7厘米。 宋 官窑是我国宋代五大名窑之一。窑有南北之分。作品以釉色取胜，并以开纹片为美，不讲究刻划花装饰。 紫黑色胎，素朴无饰，造型简洁雅致。通体施天青色釉，釉色肥厚滋润，在溢青流翠的釉面上，开大冰裂纹片，使釉面韵味无穷。精美的盏托是官窑瓷器中较为少见的一种器皿，属上乘作品。
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《钧窑花盆》 高15.8、口径22.8、底径11.5厘米。 宋 钧窑是宋代五大名窑之一。窑址在今河南省禹县的神厚镇。是北方最著名的窑口，以烧制五彩争艳、瑰丽多姿的窑变，而独树一帜。 敞口，折沿，菱花形，深腹，下有小圈足。型体变化曲直相间，上下呼应，和谐美观，犹如一朵盛开的菱花、构思颇俱匠心。通体施铜红釉，由于铜元素的发色作用，釉层上的紫红斑如晚霞幻变，绚丽灿烂之至。
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《汝窑三足奁》 高12.9、口径18、底径17.8厘米。 宋 汝窑是宋代五大名窑之首，窑址在今河南省宝丰县清凉寺。以烧制青釉瓷器著称，作品风格独特，多属宫廷内藏。 这件三足奁为北宋宫廷陈设用瓷，清代列为皇家的珍藏品之一。仿古铜器式样，直口，平底、底部承三个弯形足，外壁上下各有凸弦纹数道。造型简洁雅致、制作严格规矩。里外均施天青釉，并开细碎纹片，釉色幽淡隽永，既有蓝色之冷，又有绿色之暖，显示出汝瓷的特殊魅力。
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《定窑孩儿枕》 高18.3、长30、宽11.8厘米。 宋 定窑是宋代五大名窑之一，窑址在今河北省曲阳县涧磁村。以烧制白釉瓷器著称于世，对我国南北各地的窑场具有重大的影响。 枕塑成一儿童，俯卧在床榻上，头斜置于交叉的双臂上，脸向外，右手持一绣球，身穿绫罗长袍，人物神态天真可爱。以童背为枕面，榻周四面开光，内模印蟠龙、如意头等纹饰。通体施白釉，釉色白而略黄。雕塑技巧高超，构思新颖，在传世的定窑白瓷中，极为少见，为稀世珍品。
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《《听琴图》轴》 绢本设色，纵147.2、横51.3厘米。 宋?赵佶 赵佶(1082-1135年)。神宗赵顼第十一子，在位25年。工花竹翎毛，尤善墨花石。书法秀逸挺劲，白成一体，称为“瘦金体”。 此图画苍松翠竹旁，一人着道服正坐抚琴。旁二人着朝服戴纱帽侧坐静听，一人着红衣，一人着绿衣，一童子拱手侍立。人物描写精细，形象生动，色彩鲜艳。右上有瘦金书题：“听琴圃”三字。左下另书“天下一人”押，钤“御书”朱文印。上部有蔡京题诗：“吟征调商灶下桐，松间疑有人松风，仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。”曾在《石渠宝笈三编》、《西清札记》等书著录。
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《《货郎图》卷》 纸本淡设色，纵25.3、横70.4厘米。 宋?李嵩 李嵩(十二世纪－十二世纪)，钱塘(今浙江杭州)人。少时作木工，后为画院待诏。善画人物道释，尤长于界画。 《货郎图》是李嵩著名的风俗画，画一货郎手持摇鼓，面带微笑，弯腰放担。妇女儿童奔集担前，有的抚摸，有的欲买。人物刻划细腻，生动传神，颇有意趣。构图新颖，笔法精细，色彩淡雅，别具风貌。款署“嘉定辛未李从顺男嵩画。”《石渠宝笈初编》著录。
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《《清明上河图》卷局部》 绢本设色，纵24.8、横528厘米。 宋?张择端 张择端(十二世纪)，字正道，东武(今山东诸城)人。宣和年间翰林待诏。工界画，善画人物、城廓、市街、舟车，独具风格。 此图描写北宋都城汴梁(今河南开封)清明时节从郊外到城内街市的繁荣景象。首段写城郊风景，田野阡陌，村屋错落，赶驴、骑马、抬轿的人纷纷踏青而来。中段绘汴河两岸风光。店铺林立。河中舟船相接。横跨汴河的桥上，人群拥挤，热闹非常。后段写市区街景。街道纵横交错，店铺、酒楼、百肆杂陈，车马行人摩肩接踵，一派繁荣景象。此图通过市俗生活的细致描写，生动地展示了当时各阶层人物的生活状况和社会风貌，是一幅具有重要历史文献价值的风俗画。幅后有金至明清张著、张公药等13家题记。《清和书画舫》、《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈三编》等书著录。
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《《清明上河图》卷之一》 绢本设色，纵24.8、横528厘米。 宋?张择端 张择端(十二世纪)，字正道，东武(今山东诸城)人。宣和年间翰林待诏。工界画，善画人物、城廓、市街、舟车，独具风格。 此图描写北宋都城汴梁(今河南开封)清明时节从郊外到城内街市的繁荣景象。首段写城郊风景，田野阡陌，村屋错落，赶驴、骑马、抬轿的人纷纷踏青而来。中段绘汴河两岸风光。店铺林立。河中舟船相接。横跨汴河的桥上，人群拥挤，热闹非常。后段写市区街景。街道纵横交错，店铺、酒楼、百肆杂陈，车马行人摩肩接踵，一派繁荣景象。此图通过市俗生活的细致描写，生动地展示了当时各阶层人物的生活状况和社会风貌，是一幅具有重要历史文献价值的风俗画。幅后有金至明清张著、张公药等13家题记。《清和书画舫》、《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈三编》等书著录。
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《《清明上河图》卷之二》 绢本设色，纵24.8、横528厘米。 宋?张择端 张择端(十二世纪)，字正道，东武(今山东诸城)人。宣和年间翰林待诏。工界画，善画人物、城廓、市街、舟车，独具风格。 此图描写北宋都城汴梁(今河南开封)清明时节从郊外到城内街市的繁荣景象。首段写城郊风景，田野阡陌，村屋错落，赶驴、骑马、抬轿的人纷纷踏青而来。中段绘汴河两岸风光。店铺林立。河中舟船相接。横跨汴河的桥上，人群拥挤，热闹非常。后段写市区街景。街道纵横交错，店铺、酒楼、百肆杂陈，车马行人摩肩接踵，一派繁荣景象。此图通过市俗生活的细致描写，生动地展示了当时各阶层人物的生活状况和社会风貌，是一幅具有重要历史文献价值的风俗画。幅后有金至明清张著、张公药等13家题记。《清和书画舫》、《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈三编》等书著录。
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《《清明上河图》卷之三》 绢本设色，纵24.8、横528厘米。 宋?张择端 张择端(十二世纪)，字正道，东武(今山东诸城)人。宣和年间翰林待诏。工界画，善画人物、城廓、市街、舟车，独具风格。 此图描写北宋都城汴梁(今河南开封)清明时节从郊外到城内街市的繁荣景象。首段写城郊风景，田野阡陌，村屋错落，赶驴、骑马、抬轿的人纷纷踏青而来。中段绘汴河两岸风光。店铺林立。河中舟船相接。横跨汴河的桥上，人群拥挤，热闹非常。后段写市区街景。街道纵横交错，店铺、酒楼、百肆杂陈，车马行人摩肩接踵，一派繁荣景象。此图通过市俗生活的细致描写，生动地展示了当时各阶层人物的生活状况和社会风貌，是一幅具有重要历史文献价值的风俗画。幅后有金至明清张著、张公药等13家题记。《清和书画舫》、《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈三编》等书著录。
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《沈子蕃《缂丝梅花圄》轴》 长104、宽36厘米。 南宋
在白色丝地上用五彩丝线缂一株老梅，梅花盛开。两只喜鹊栖息在树干上，一只目视前方，另一只低头休息。树后缂竹叶，右下方有缂印“沈氏”、“子蕃”两方。画面上有九方朱印，分别为“乾隆御览之爽”、“二希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“石渠宝笈”、“寿康宫鉴藏实”、“嘉庆御览之宝”、“乾隆鉴赏”。 丝质匀细，缂丝技法熟练自如，用色淡雅，是沈子蕃的代表作。
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《青玉双耳活环尊》 高22.9、口径**／8.2，足径6.8／9.9厘米。 元 青灰色玉质，扁圆形体，直颈，宽腹。颈部两面在“T”字纹锦地上各凸雕一条云龙，龙身自然弯曲，龙嘴张开，龙须向后披。两侧兽衔活环为耳。腹部饰有弦纹、夔龙纹及四组重环纹，重环纹内阴刻花草纹、回纹。方足外缘饰一周“T”形纹，其上部阴刻三角形纹。雕琢精致，层次清晰，为元代罕见之陈设品。
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《青花釉裹红开光镂花盖罐》 高41、口径5.5、底径18.5厘米。 元 1934年5月出土于河北省保定市。 直口微卷，溜肩、丰腹、腹以下渐收，浅圈足。盖顶塑一昂首翘尾蹲踞的狮子。盖面与腹下部用青花绘变形莲瓣纹，肩绘下垂如意云头纹四组，内绘海水浮莲，如意云头之间的空隙处绘对称折枝牡丹四组，腹部四面各有一菱花式开光，内镂空浮雕菊花和太湖石，以青花绘叶，釉里绘花蕊和湖石。雕刻技巧高超，色彩美丽。既有青花的幽静雅致，又有釉里红的浑厚瑰丽。造型庄重，制作精美，具有高雅而又朴实的艺术风格，是元代瓷器中罕见的精品。
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《剔红花卉尊》 高9.6、口径12.8厘米。 元?杨茂 又名渣斗，撇口，短颈，鼓腹，矮圈足。口内及外部均雕红漆，饰各种花卉。有桃花、山茶、菊花、栀子花、秋葵、百合等，花间黄漆素地。底部髹褐色漆，左侧针划“杨茂造”款。 杨茂是元代著名的髹漆艺人，浙江嘉兴西塘人，与张成是故里，他们的雕漆技艺对明代髹漆工艺影响极大。此尊雕刻精细，刀法流畅，刀锋不露，圆润光亮，花纹写实，艺术地再现了各种花卉的千姿百态，是杨茂传世漆器之精品。
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《掐丝珐琅缠枝莲象耳炉》 通高13.9、口径16、足径13.5厘米。 明早期 圆口，鼓腹，铜镀金双象首卷鼻耳，圆足。口部天蓝色地饰十二朵红、黄、白、紫色组成的菊花纹，每一朵菊花的花心嵌铜镀金乳丁纹。腹部宝蓝色地饰红、黄、白三色六朵硕大饱满的缠枝勾莲花，腹下部饰一周红色莲瓣纹。掐丝珐琅是一门综合工艺，集制胎、掐丝、炼釉、烧制、镀金、錾刻等工艺于一体。这件炉造型庄重古朴，纹饰简练大方，釉色鲜丽明快，掐丝细而流畅，镀金灿烂。炉的耳、足、胆均为清代补配。炉以宝蓝色珐琅作地色，这在元代珐琅器中极为罕见。
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《掐丝珐琅缠枝莲鱼耳炉》 高9.5、口径15.3、足径11.8厘米。 明早期 铜胎，撇口，圆腹，高圈足。铜镀金龙首衔鱼身为双耳。通体蓝色珐琅地，口、腹部位饰墨绿、黄、白、红色缠枝勾莲纹，缠枝以双线掐制而成，腹下部饰一周各色莲瓣纹，足部饰缠枝花叶纹。足内剔地阳文“景泰年制”楷书款系清代后刻。胎体厚重，表面有凹凸不平的砂眼，系烧造而成。珐琅釉颜色纯正，红如鸡血，白如碑磲，蕴亮而晶莹，是明早期珐琅器中的精品。
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《剔红穿花龙双耳瓶》 高36.2、口径4.5、足径10.9／9.1厘米。 明中期 圆口，短颈，双耳，扁圆腹，圈足，锡胎。通体雕朱漆，腹部两面椭圆形开光，内满雕缠枝勾莲花、菊花，两条龙穿行于花间。龙无翼，象鼻，尾部衔花，亦称“草龙”。足部雕莲办纹，足内髹黑漆。无款。雕漆中盒、盘较多，瓶极少。此瓶是明代中晚期“云雕”作品中的一件。
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《剔红花鸟提匣》 通高16、长17.5、宽14厘米。 明中期 由提梁和二层匣组成。提梁为红漆地雕黑漆缠枝灵芝纹。匣为长方形，通体髹红漆。匣面是在锦纹地上雕花鸟，玲珑剔透的太湖石旁，梅花，茶花盛开，枝繁叶茂，一只栩栩如生的小鸟栖息于树枝上。匣壁是在锦纹上雕几枝梅花、茶花竞相吐艳。设计巧妙，便于携带。雕刻刀法娴熟，藏锋清楚。有的地方刀法略显锋利，是明中期雕漆的代表作。
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《《王蜀宫妓图》轴》 绢本设色，纵12.47、横63.6厘米。 明?唐寅 唐寅(1470-1523年)，字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县(今江苏苏州)人。弘治十一年(1498)举应天(今南京)解元，擅长画人物、山水、花卉，画风清秀潇洒，，亦工诗文书法，才气横溢，为“吴门四家”之一，著有《六如居士全集》。 《王蜀宫妓》描写五代十国时期前蜀后主王衍的宫中故事。画宫妓四人，着道人衣，戴莲花冠，陪侍皇帝玩乐。人物面部用三白设色法(用白粉烘染额、鼻、颊)，体态端庄，衣纹流畅，色彩艳丽，用笔精工。右上方有自题诗和跋，款署“唐寅”，钤“唐伯虎”、“南京解元”二印。是唐寅工笔人物画的传世名作。《珊瑚纲书画跋》、《墨绿汇观》等书著录。