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什么时候开始看先锋小说的？应该是从《丰.乳.肥.臀》彻底爱上这一风格，当然，那是莫言的。当时读高2的岁数，是体育委员大老刘管校外的店借的，他是为了这个邪.恶的书名而来的，想不到内容跟《红高梁》如出一撤，我是从他脸下抽出来的。他看睡着了，我们是同桌，当时是一个我很不乐意的老师在上课，她也上得不乐意，只要我不睡觉都行，由于是暑期的补习，我妈一天的50元钱就丢进了水里。那是一个病怏怏的盛夏。
这本书把我看得及其痛苦跟郁闷，却更有一种吸毒后的恍惚和欢乐，于是从此爱上这一类风格，看了无数本，那种咬牙才能忍受下来的感官刺激和内心的宣泻让人沉沦，无法自拨。莫言成了大学生活的2/3。都是在以后的日子里，才有苏童、残雪、卡夫卡、及博尔赫斯，这些已经充满了前语和后话。有时候觉得自己很容得下，从林语堂到博尔赫斯，有时候看到不对味的就要发吐。表过不提了。
遇到苏童是因为《红粉》，当时睡在上铺的一个川剧团来进修的女演员跟我成了好朋友，她看完这本书后，很戏剧地抹去了一滴清泪，拉着长调说：“人生如戏，戏如人生啊啊啊啊啊~~~”然后这本书啪地扔在下铺躺着发神的我的脸上。我看着她挺着肥硕的胸部，扭着纤细的腰肢，抓着脸盆，顶着一头零乱的卷发从我面前用台步飘过，突然间觉得她像极某本书上的人，美得很荒唐并且悲凉，时光好像倒退了很多年一样让人感到不安和生涩，有种从脚到头的冰凉开始蔓延，某本书上说，人就是这样死的。
后来我才知道，她真的像某个女人，严格点来说，她很像苏童塑造的某个女人，这个女人一次又一次出现在苏童各种版本的故事里，她疯狂夸张，屈就或者根本脱离现实，像大丽菊一样色泽鲜艳。而苏童在故事的背后，用冰冷的笔触，波澜不惊地塑造一个又一个惊心动魄。
我觉得，苏童是我见过的最会说故事的人。
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《河岸》，苏童新作。今天是我更新日志的时候，所以到今天，已经不算是新作，必须说明，这个日志是前年写的。
风格与从前一样，永远是过去的年代的故事，那个年代滋生荒诞太多，是说故事最好的场景，你会觉得什么破事放在那个年代也不为过。同样是扭曲的迷恋，变态的人性，压抑的情欲，飘荡着泡沫的河道，酸馊腐朽的街镇。不同的是这是不是南方的香椿树街，这次是油坊镇与金雀河，还有向阳船队。最终仍是一样，永远一样，与《菩萨蛮》一样，怨气冲冲的幽灵，无法靠岸的灵魂。
故事从库氏父子说起，库氏父子曾经因为是烈士家属而被盖上光荣的戳印，一个动....乱的年代将这一切都搅乱，曾经荣耀的身份被彻底否定，父子的命运被迫跌入一个屈辱的深渊，他们逃亡、流浪、自残、自杀，生命如同河里的水草，只能在卑贱中闪着微光，在那个灰暗并且疯狂的年代，任何一个地方都不能安放生命。
卑贱构筑了一种力量，一种可以蔓延的力量，象南方夏日攀附在外墙上的爬山虎，象河流中恣意生长的水葫芦，单个的是孤立的，微弱的，可那种暗中积聚的疯狂生长的力量，使它们一旦形成群体，却是不容忽视的，它们践踏着同样卑贱命运，津津乐道。历史是一个谜，被贱踏卑贱的生命只能在历史的车轮中被无情的碾过一遍又一遍。在《河岸》以及所有的作品中，对于卑贱的描绘奇异的营造了一种现实又残酷的美。
苏童生于60年代，因此有着刻骨铭心的记忆，很多人包括我们都清楚那个年代对人性的压抑和对生命的污辱，一旦被政治否定，从此你的人生将被别人任意玩弄丢弃并且杀死。老库远离河岸，远离正常的生活将自己流放到河上，以一种极度屈辱的外在生活放逐，以此让岸上痛恨自己的人获得快感，他也可借此活的自在些。小库不谙世事，不甘心在河上背负屈辱，一次次跑上岸，可一上岸就成了众矢之的，甚至要替代父亲接受辱骂与攻击，他的每一次上岸都是遍体鳞伤，从身体到心灵的，直到最后被永久的驱逐出岸。
在一群卑贱的生命群体中，你会发现，他们竟然学不会同情和自怜，他们只会加倍的践踏更为卑贱的生命，人性的弱与恶处被揭露的淋漓尽致。苏童作品中一再出现的人性之恶，成了苏童作品的一个标记。
以致于《我的帝王生涯》最后几段把我看得眼泪滔滔，即使是最后的温情，也只是流星一瞬，我们终究还是置身于这样的冰冷中。苏童是一个微笑的男人，你不能相信他的笔竟然比刀还冰冷。
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与莫言是不同的，莫言动用大量血腥的描写，是想与平静和美好作一个强烈的对比，让你更去珍视你的拥有。苏童平静淡漠，通篇没有一字血腥，眼前却浮现浓郁的血色。透过满眼的平静，炫丽的死亡之花开满整个书页。
让你绝望。
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我们不是站在岸边就是陷在水里，谁也别想渡过去。人生就是一条长河，无论你是高贵的活着还是卑贱的活着，内心总是有一个遥望的对岸，有可能你会望其一生，却不定达到。90%的可能你所有的希望都是库东亮的绰号：空屁。
苏童：在苏南方言里，“空屁”的意思其实就是空与屁的结合，强调一无所获，但是带有一种强烈的失望感和挫败感。
PS:照片不代表啥，自己练手时拍的，主要是觉得背景太白好单调的说。。。。
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发表于 2012-7-30 12:39
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