故宫珍宝辑赏
故宫博物院，不但以它巍峨壮丽的宫殿建筑吸引着千百万中外观众，同时也以它丰富多彩的古代文化艺术品珍藏而闻名世界。故宫博物院所收藏的文物，除了数量惊人之外，在内容和质量上也是世人所瞩目的。从历史的发展讲，远到原始社会新、旧石器时代，历商、周、秦、汉，经隋、唐、五代、两宋，而至元、明、清和近现代，都有代表性文物收藏。如果将这些文物系列性展示，那将是中华民族数千年文化艺术发展历史的缩影。从文物门类来说，有陶瓷、玉器、青铜、碑石、印玺、法书、名书、漆器、珐琅、织绣、金银器、各种宝石制品，竹木牙骨雕刻、家具等等，真是琳琅满目，美不胜收，这是我们国家一笔最可宝贵的文化艺术遗产。http://www.esgweb.net/Article/UploadFiles/200810/20081031214107157.jpg《三羊尊》 高52、口径41.3、腹宽61、底径35.5厘米，重51.2千克。 商代后期(公元前十四世纪——前十一世纪) 大口广肩，唇外折，颈上有三条凸弦纹。肩部等距离装饰三只浮雕卷角羊头，间以回纹为地的目形纹饰。腹部纹饰华丽，在回纹地上有三组兽面纹，眼睛突出，增加了肃穆庄重的气氛。圈足较高，上部饰两条凸弦纹，中间有三个等距离的圆孔。下部在回纹地上饰六组兽而纹，并有三条扉棱与器肩三羊首错置。分两次铸造而成。先铸尊体，再在肩部铸制单头。羊首边缘，不规则地掩盖着肩上的纹饰，尊内还有从孔道中溢出的连接羊头的铜块。 三羊尊是一件传世品，为青铜器中的瑰宝。 http://www.esgweb.net/Article/UploadFiles/200810/20081031214110355.jpg
《酗亚方尊》 高45.5、口径33.5、足径22、腹深33.6厘米，重21.5千克。 商代后期(前十四世纪——前十一世纪) 侈口，通身饰兽面纹和夔纹，肩部四角饰四象首，额上以二夔龙为角，长鼻高举，口边伸出二个大象牙，四面正中饰四个额上伸出二枝杈形冠的兽头，似为鹿首。器身饰八条扉棱，上端伸出口沿外。尊口内有铭文二行九字“酗亚者垢以大子蹲彝。”可知是酗亚为祭祀历代先王和太子而铸造的。酗亚是一个氏族的名称，目前发现这一氏族的铜器多达五、六十件，可见酗亚当为商代一个大族。从出土情况看，其活动中心应在今山东益都地区。
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《鸟纹爵》 高22、流至尾长17.7厘米，重1.25千克。 西周前期(前十一世纪一一前十世纪中) 爵有共名，有专名。共名为酒器的总名。专名是温酒或饮酒器的名称。 圆腹凸底，短錾上端雕铸有兽头。爵口一侧有流处有二高柱。三足呈刀形。腹部饰长冠鸟，尾饰变形鸟纹，制作精湛。
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《立鹤方壶》 高118、径30.5厘米，重64.28千克。 春秋时期(前770——前476年) 青铜壶主要用以盛酒，古人饮酒多用勺从盛酒器中挹取，再倒入饮酒器中。 立鹤方壶形体巨大，可谓“壶中之王”。其整体呈椭方形，有盖。壶体四面饰相互纠结的夔龙纹，布局均衡对称。两侧腹饰一对昂首、垂尾的鸟。器颈饰镂空有华冠的大龙以为耳。器四角铸以立体有翼飞龙。圆足下有两只作咋舌状的伏虎支撑壶体。壶盖铸镂孔莲花瓣两层，中间一块铜板，上铸一只婷婷玉立的仙鹤，作展翅欲飞状，增加了壶的动态和旋律感。春秋时期是大变革时期，方壶新的艺术构思反映了这个时代的革新精神。
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《青玉云纹灯》 高12.8、盘径10.2、足径5.9厘米。 战国 玉质滢润，通身黄褐色浸斑。由灯盘、立柱、底座三部分组成。灯盘为直沿，盘心凸雕五办花一朵，花蕊琢涡纹，外侧琢勾连云纹。立柱上部凸雕三叶，下部琢勾连云纹。底座圆形，饰平凸五办花。纹饰细密繁复，虽反转起伏，却又回曲自然。 战国时期，铜灯比较普遍，全部川玉琢成的玉灯，目前全国仅此一件，堪称珍品。
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《玉鸟纹樽》 通高12.3、口径6.9、足径6.8厘米。 西汉 王质润亮，通身浅褐色浸斑。有盖，盖面雕勾连云纹，中心镂雕二办花形纽，周凸雕三鸟。周身浅浮雕方折勾莲夔凤纹，并满饰勾连云纹及隐起的谷纹。口缘及底边各雕涡纹一周。近足处有三组兽面纹。三蹄足。器中部一侧凸雕环形板，上饰兽面纹。做工精湛，为汉代玉器中最为珍贵的一件。
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《玉“畏乐”谷纹璧》 通高18.6、宽12.5、孔径2.6、厚0.5厘米。 东汉 青玉质，通身赭色浸。璧两面满饰谷纹。璧上部镂雕二螭，螭首相对处为隶书“长乐”二字。螭身盘曲，身上多处有阴刻的细线。璧边缘阴刻篆文清乾隆御题诗一首：“长乐号镌宫，炎刘气蔚虹。如宜子孙式，可匹夏商同。传者妬必有，冯乎恨莫穷。致传禁中语，曰勇异当熊。”末署“乾隆戊申御题”及“古香”、“太璞”二印。玉璧在两汉时期盛行，在汉代墓葬中大量发现，但一般做工比较粗犷。此玉璧雕琢精致，纹饰细腻，排列规则，且镌铭文，为东汉玉璧中之珍品。
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《青釉堆塑毂仓罐》 高4**、底径15.3厘米。 吴永安三年 谷仓，又称堆塑罐、魂瓶，流行于三国、两晋时期，是当时长江中下游地区墓葬特有的随葬器物。 1939年浙江绍兴县出土。构思巧妙，采取堆、塑、雕、贴相结合的手法，在罐上堆成凸雕式的各种动物和鱼虫。罐口百鸟簇拥，引颈展翅，作觅食状。颈部堆塑有楼阙馆阁，楼阁上手持各种乐器的艺人，有的奏乐，有的耍戏，人物神态生动。最引人注目的是在颈、腹交界处竖着一块小碑，碑上刻有“永安二年时，富且洋(样)，宜公卿，多子孙，寿命长，千意(亿)万岁未见英(殃)”的铭文。它对研究我国古代早期青瓷的发展具有十分重要的意义。
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《《洛神赋图》卷之一》 绢本设色，纵27.1、横572.8厘米。 晋?顾恺之 顾恺之(约346-407年)字长康，小字虎头。江苏无锡人。出身于土族家庭，曾先后在大将军桓温、殷仲堪帐下任职，晚任散骑常侍。他精诗赋，善书法，尤长于绘画，性格乐观而风趣，被时人称为“才绝、画绝、痴绝”。著有《论画》、《画云台山记》。 《洛神赋图》是汉魏文学家曹植的名篇。描述曹植在由京师返封地途中，渡洛水时与洛水女神相遇而爱恋，终因入神阻隔而无奈分离的动人故事。此图采用连续图画形式展开，开卷一段，描写曹植怀着惆怅的心情在侍从簇拥下，来到洛水岸边，洛神梳着高高的云髻，凌波微步，回首反顾，表露了若往若还的矛盾心理。洛神云车一段，昼奇异神兽守卫着洛神，具有强烈的神话气氛和浪漫主义色彩。《石渠宝笈·初编》著录。 http://www.esgweb.net/Article/UploadFiles/200810/20081031214644123.jpg
《《洛神赋图》卷之二》 绢本设色，纵27.1、横572.8厘米。 晋?顾恺之 顾恺之(约346-407年)字长康，小字虎头。江苏无锡人。出身于土族家庭，曾先后在大将军桓温、殷仲堪帐下任职，晚任散骑常侍。他精诗赋，善书法，尤长于绘画，性格乐观而风趣，被时人称为“才绝、画绝、痴绝”。著有《论画》、《画云台山记》。 《洛神赋图》是汉魏文学家曹植的名篇。描述曹植在由京师返封地途中，渡洛水时与洛水女神相遇而爱恋，终因入神阻隔而无奈分离的动人故事。此图采用连续图画形式展开，开卷一段，描写曹植怀着惆怅的心情在侍从簇拥下，来到洛水岸边，洛神梳着高高的云髻，凌波微步，回首反顾，表露了若往若还的矛盾心理。洛神云车一段，昼奇异神兽守卫着洛神，具有强烈的神话气氛和浪漫主义色彩。《石渠宝笈·初编》著录。 http://www.esgweb.net/Article/UploadFiles/200810/20081031214644777.jpg
《《洛神赋图》卷之三》 绢本设色，纵27.1、横572.8厘米。 晋?顾恺之 顾恺之(约346-407年)字长康，小字虎头。江苏无锡人。出身于土族家庭，曾先后在大将军桓温、殷仲堪帐下任职，晚任散骑常侍。他精诗赋，善书法，尤长于绘画，性格乐观而风趣，被时人称为“才绝、画绝、痴绝”。著有《论画》、《画云台山记》。 《洛神赋图》是汉魏文学家曹植的名篇。描述曹植在由京师返封地途中，渡洛水时与洛水女神相遇而爱恋，终因入神阻隔而无奈分离的动人故事。此图采用连续图画形式展开，开卷一段，描写曹植怀着惆怅的心情在侍从簇拥下，来到洛水岸边，洛神梳着高高的云髻，凌波微步，回首反顾，表露了若往若还的矛盾心理。洛神云车一段，昼奇异神兽守卫着洛神，具有强烈的神话气氛和浪漫主义色彩。《石渠宝笈·初编》著录。 http://www.esgweb.net/Article/UploadFiles/200810/20081031214644932.jpg
《《洛神赋图》卷之四》 绢本设色，纵27.1、横572.8厘米。 晋?顾恺之 顾恺之(约346-407年)字长康，小字虎头。江苏无锡人。出身于土族家庭，曾先后在大将军桓温、殷仲堪帐下任职，晚任散骑常侍。他精诗赋，善书法，尤长于绘画，性格乐观而风趣，被时人称为“才绝、画绝、痴绝”。著有《论画》、《画云台山记》。 《洛神赋图》是汉魏文学家曹植的名篇。描述曹植在由京师返封地途中，渡洛水时与洛水女神相遇而爱恋，终因入神阻隔而无奈分离的动人故事。此图采用连续图画形式展开，开卷一段，描写曹植怀着惆怅的心情在侍从簇拥下，来到洛水岸边，洛神梳着高高的云髻，凌波微步，回首反顾，表露了若往若还的矛盾心理。洛神云车一段，昼奇异神兽守卫着洛神，具有强烈的神话气氛和浪漫主义色彩。《石渠宝笈·初编》著录。 http://www.esgweb.net/Article/UploadFiles/200810/20081031214645358.jpg
《青玉镂雕飞天佩》 长7.1、宽3.9、厚O.7厘米。 唐 青玉质地，片状。镂雕飞天人物。人物头顶发髻高盘，右手扶云，左手持一物。肩披长飘带至身后。上身袒露，下身着长裙，裙摆随风飘动。身下有流云三朵，线条流畅，动感强烈。飞天多见于佛教石窟壁画，有吉祥之意。
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《三彩马》 高77、长83厘米。 唐 1952年郑振铎先生捐献。 全身施赫、黄、绿三色釉。马头向左微侧，顶鬃分向两侧，嘴微张，颈部左侧鬃毛下垂。马尾扎结，四蹄踏长方形底板上，前腿直立，后腿稍曲。马身有精致辔佩，马鞍上刻有花叶纹，显得富丽堂皂。雕塑手法写实，神态自然，釉色鲜明，为唐陶马中的上品。
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《青釉凤头龙柄壶》 高41.3、口径9.3、足径10.2厘米。 唐 唐初北方青釉瓷器的杰出之作。是吸收了波斯萨珊王朝金银器中鸟首壶的造型，又融合了中国本土的结构，精心烧造而成的。 壶身堆贴有各种瑰丽的花纹，繁缛而精美。壶盖为一高冠、大眼、尖嘴的凤头。盖的一端由门沿到底部连接着一条生动活泼的螭龙壶柄，前肢托于肩部，后肢安于喇叭形底座。这一设计，既富装饰性，又起到壶柄把手作用，颇具匠心。 目前所见，此壶在国内传世仅此一件。
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《三彩骆驼》 身高87、身长7l厘米。 唐 1952年郑振铎先生捐献。 骆驼双目圆睁，昂首，张嘴，四腿错落，作行走状。骆前峰向右，后峰向左，背上兽面皮囊垂于两侧，驮有丝束、绢帛、火腿、圆肉、鸭子、水壶等物。釉色鲜明，全身以深黄釉为主，胺为黄绿釉，鬃毛为黑褐色。生动地塑造出在远途跋涉中，引颈长鸣、不畏疲倦的“沙漠之舟”形象。
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《《五牛图》卷》 纸本设色，纵20.8、横139.8厘米。 唐?韩滉 韩滉(723-787)字太冲，长安(今陕西西安)人。是唐开元至贞元年间的画家。宰相韩休之子。贞元初，任两浙节度使等职。封晋国公。善画“田家风俗、人物、水牛”《宣和画谱》著录其作品36件，其中表现农村生活的有24件。他还善书法、弹琴。 图中画了五头牛，有huang se、酱色、紫花几种，形态各异，造型生动，形貌真切，充分表现了牛的沉静而倔强的性格。在笔法上，用粗线条勾画牛的轮廓，表现牛的形态筋骨和敦厚态貌，用细线条画眼睛、睫毛、杂草，使牛充满活力，神形俱备。《清河书画舫》、《汪氏珊瑚纲》、《石渠宝笈续编》等吉著录。 该图卷是韩滉传世绘画孤本，也是现存最古的纸本中国画。 http://www.esgweb.net/Article/UploadFiles/200810/20081031214701910.jpg
《《写生珍禽图》卷》 绢本设色，纵41.5、横70厘米。 五代?黄筌 黄筌(约903-965年)字要叔，成都人。任西蜀画院“翰林待诏”，赐佩“紫金鱼袋”，并主持昼院，他自幼喜爱绘画，从17岁入蜀宫，一直到晚年。所画多为宫苑内珍禽瑞鸟、奇花怪石。绘画风格，以富丽工巧见称。 《写生珍禽图》平列描绘雀鸟、昆虫、龟等24只，比例动势十分准确，姿态各异，神情逼肖，充分显示出画家敏锐的观察力和熟练的写生功夫。绘画技法是先用细而淡的墨线勾勒出动物的轮廓，然后敷以色彩，以追求表现出动物的神形质感。画左下方有“付子居实习”的款字，可能是黄筌为其儿子黄居宝摹习的范本，《石渠宝笈初编》著录。
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《《韩熙戴夜宴图》卷之一》 绢本设色，纵28.7、横333.5厘米。 五代?顾闳中 顾闲中(十世纪)，江南人，南唐画院待诏，工昼人物。 《夜宴图》描写南唐中书侍郎韩熙载夜宴的场面。当时南唐日趋没落，后主李煜想任用北方豪族出身的韩熙载为宰相，又不放心，命顾闳中夜至韩家窃窥。闳中目识心记，绘成此图。全图共分五段，一、熙载与宾客宴饮听弹琵琶。二、熙载亲自击鼓观舞。二、熙载洗手休息。四、熙载听女妓奏管乐。五、熙载漠然送宾客。每段以屏风床榻相隔，以展现夜宴的不同场面。构图极为巧妙，全图用笔工整精细，色彩艳丽，人物形象细腻传神，是古代人物画中杰出的作品之一。无款印。《庚子销夏记》、《石渠宝笈初编》著录。 http://www.esgweb.net/Article/UploadFiles/200810/20081031214704774.jpg
《《韩熙戴夜宴图》卷之二》 绢本设色，纵28.7、横333.5厘米。 五代?顾闳中 顾闲中(十世纪)，江南人，南唐画院待诏，工昼人物。 《夜宴图》描写南唐中书侍郎韩熙载夜宴的场面。当时南唐日趋没落，后主李煜想任用北方豪族出身的韩熙载为宰相，又不放心，命顾闳中夜至韩家窃窥。闳中目识心记，绘成此图。全图共分五段，一、熙载与宾客宴饮听弹琵琶。二、熙载亲自击鼓观舞。二、熙载洗手休息。四、熙载听女妓奏管乐。五、熙载漠然送宾客。每段以屏风床榻相隔，以展现夜宴的不同场面。构图极为巧妙，全图用笔工整精细，色彩艳丽，人物形象细腻传神，是古代人物画中杰出的作品之一。无款印。《庚子销夏记》、《石渠宝笈初编》著录。