台北故宮博物院的印章

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:30

朱篆九疊新花押─唐宋元明印
　　
　　紙張與印刷術的普及，改變了用印方式──由封泥易為鈐朱色。印面加大、除圓轉屈繞的九疊篆外，也出現隸楷書的官私印。宋元流行簽字式的花押，頗多奇趣。遼、西夏、金、元皆有自創的民族文字，鑄印之際，則仿漢文篆體排列布印，為印史別支。

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:30

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:30

朱篆九疊新花押─唐宋元明印

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:30

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:31

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:31

　勁利粗豪別體多─魏晉南北朝印
　　
　　魏晉以后，楷書躍為通行字體，古篆失去實用的依托，但在慕古的心理下，仍將被草率訛簡并方折變形的篆字，刊刻在墓志題銘與印章上。
　　
　　除了細銳勁利和粗豪厚拙的新印風與別體篆外，多樣的鈕式、子母套印、多面印，也是此期的特色。

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:31

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　勁利粗豪別體多─魏晉南北朝印

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:32

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:32

驅刀如筆意自如——明清篆刻
　　
　　文人篆刻興起于明中晚期，文彭、何震等人以追仿秦漢古印樸厚以濟時弊為名，創出個性印風并衍生吳門（文彭）、徽（何震）、婁東（汪關）等流派。
　　
　　清中葉干隆嘉慶時期，金石學興盛，促使印人擴大取材，令印文印風產生鉅大變革，浙派（西泠八家：丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松及楊澥等）與皖派（鄧石如、吳熙載等）均影響及于晚清。而趙之謙取資豐沛、印面邊款構思精贍、奏刀大膽，更開啟印外求印的新境界。

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:32

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:32

雄奇清勁各新妍——清末民國篆刻
　　
　　晚清諸大家各具風格，然以其表現方式，可約別為雄奇與清勁二路。
　　
　　清勁一路由鄧派的趙仲穆、徐三庚以下，啟新浙派（胡匊鄰、趙時棡）與偏光潔的黟山派（黃士陵、李尹桑、鄧爾雅），影響及于專攻精致朱白文如王福庵、趙鶴琴、方介堪、陳巨來、曾紹杰等人。
　　
　　雄奇一路主要有吳昌碩、齊白石兩大家，吳派渾樸（繼之者有錢瘦鐵、王個簃等）、齊派恣肆。另有趙古泥、鄧散木別出心裁，特重章法變化，今吳平得其真傳。
　　
　　王壯為初學黟山，后追吳派蒼渾，兼得二美；臺靜農以書家之筆、文人之性治石，亦頗得「游戲神通」妙旨。

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:33

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世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:34

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:34

世人皆醉 · 发表于 2009-5-25 12:35

老侃 · 发表于 2009-5-26 00:18

如果既有印石又有印石拓本就更巴适了

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